[Андрей Луридов]

07.11.2013 в 16:15

Пишет  leotart:

не факт, что кто-то будет читать, но всё же - отрывок из книги Энджи, посвящённый ЛЗ
«Думая об L.A., я всегда думаю о барабанщиках, а думать о барабанщиках для меня - увлекательное занятие. <...>
Покойный Джон Бонэм из Лед Зеппелин - ещё один человек, которого я любила и потеряла. У нас с ним не было физической близости, но в каком-то смысле наша связь была крепче, чем та, которой можно добиться одним лишь сексом. Он был милым, очаровательным, сильным, нежным, мужественным человеком, и меня очень опечалила его смерть.
Было ужасно, когда и Кит Мун тоже умер, но в этом случае я не так сильно грустила. Мун был потрясающим барабанщиком и божественно вдохновенным клоуном - никогда не было и не будет более забавного существа - но с ним сценарий был ясен с самого начала. Вопрос был только, когда именно взорвётся эта тикавшая в нём бомба.
Теперь, когда я упомянула Кита Муна и Лед Зеппелин - две самые популярные темы неприличных анекдотов в британской рок-истории - было бы просто бесчестно с моей стороны оборвать эту реплику на полуслове. К тому же я могу похвастаться двумя Зеп-Муновскими историями, происшедшими в один и тот же день.

Про Кита Муна.

Голливуд, 1979 год, я качу в лимузине по Сансет-стрип в компании Кита, направляясь в "Континентал Райот Хауз". Само собой Кит пьян и обдолбан до такой степени, до какой только вообще способно быть пьяным и обдолбанным человеческое существо. Полагаю, это была его обычная комбинация постоянного алкоголизма с периодическим приемом спидболлз. Он был одновременно и разумен, и совершенно, СОВЕРШЕННО оторван - за пределами времени и места действия.
Лимузин подкатил к подъезду, шофёр вылез и открыл дверь, и мы направились в холл. Кит, решив, что он прибыл на свой гиг, шатаясь направился к занавесу - на сцену. Однако же, это вовсе не его гиг: на сцене уже играет группа, со своим собственным барабанщиком, и всё такое, но, по-видимому, подобное уже случалось раньше, и все знают, что делать. Барабанщик просто встаёт со своего места и удаляется в бар, даже не пожав плечами, а Мун садится за барабаны. Играет он, конечно, сказочно - обычное его потрясающее сочетание суперманиакальности и невероятной дисциплины.
Я сидела там и думала: "Боже праведный, пожалуйста, дай мне запомнить этот момент навеки!" <...>
Вдруг он решил, что пробарабанил достаточно. Он вскочил, убежал со сцены, схватил меня, помчался вместе со мной наружу, свистнул лимузину и потребовал немедленно возвращаться в наш отель, "Беверли Хилтон".
"Нет-нет, Кит, - запротестовала я, - подожди-ка минутку. Мы же должны навестить Ричарда Коула, Питера Гранта и Зеп-ребят в "Рейнбоу", вспомнил? Нам пора туда ехать".
"Ну, нет, я не хочу туда ехать! Ну, давай вернёмся в "Беверли Хилтон" и потрахаемся!"
"Нет, Кит, правда..."
Он не слушал. Он пустился в длинный, страстный и бессвязный монолог о том, как глубоко, от всего сердца он меня любит, что было ужасно смешно, но мне пришлось его прервать. Это был наиболее типичный пример проведения в жизнь моего правила: "Никогда не трахайся с ними, если они слишком обдолбаны, чтобы это запомнить".
"Ты просто смешон, Кит. Ты же, чёрт возьми, совсем не знаешь меня".
"Нет, знаю, - сказал он. - Я тебя видел рядом. Я тебя везде видел. По всему миру".
Понятное дело, это была правда - ничего не значащая, как и та чепуха, которую он продолжал плести, пока я просто не велела шофёру отвезти нас в "Рэйнбоу", где тусовались Зепы, как и было запланировано. Шофёр так и сделал.
Кит всё ещё буянил, когда мы туда приехали, так что я попросила шофёра ни за что не выпускать его из лимузина, а сама помчалась за помощью. Я немедленно взяла на себя привычную тур-менеджерскую роль: учитывая всеобщие интересы, я решила, что сейчас неподходящий момент для Муна появляться у Зепов. Он зашёл уже слишком далеко, чтобы быть забавным, даже для Джимми Пейджа и остальных ребят (и этим всё сказано).
Ричард Коул был как раз тем человеком, который мне нужен был. Он всего несколько месяцев пробыл "директором охраны" при Зепах и уже успел подняться до уровня тур-менеджера, и он действительно во многом мог помочь. <...>
После недолгого поиска в "Рэйнбоу" Ричард предстал передо мной, и я выложила ему свою дилемму: "Прямо не знаю, Ричард; боюсь, Мун совсем оторвался и может нахулиганить, если его сюда пустить".
Ричард бросил на меня взгляд и улыбнулся: "Энджи, это же Кит Мун, а не Дэвид Боуи. Ему не нужно себя хорошо вести".
Это меня, честно говоря, обидело - Дэвид отнюдь не хорошо себя вёл, напротив, он был параноидным кок-маньяком! - впрочем, я поняла, что Ричард имел в виду: Мун уже имел патент на хулиганство, более законный, чем у любого другого. Так что я успокоилась и решила: будь, что будет.
Ричард пошёл вместе со мной к лимузину, готовый встретить лицом к лицу ураган, но, когда шофёр выскочил и распахнул дверь, вместо урагана перед нами предстал тихо отрубившийся Мун, мирный как закат над океаном.
"Ну, - сказал Ричард, - сработало! Хороший ход, Энджи".
"Хм, думаю, да. Нам бы лучше отвезти его обратно в "Беверли Хилтон", верно? Может быть, ты заберёшь его, Ричард?"
Он покачал головой, сожалея, но твёрдо: "Прости, дорогая, но я не могу этого сделать ни при каких обстоятельствах. У меня тут горячие девочки прорываются внутрь, видишь?"
А, ну ладно. Попытка - не пытка. Приняв в качестве извинения зов долга, я забралась в лимузин, эскортировала Муна обратно в "Беверли Хилтон", ухитрилась притащить его в номер и уложить в постель.
Таков, как ни грустно, невпечатляющий конец истории. Рок-н-ролльные алкоголики могут быть ужасно забавными, но рано или поздно они отрубаются. Даже если они полубоги.
Кстати, это последний раз, когда я видела Кита. Несколько месяцев спустя он умер от передозировки чего-то, и это никого особенно не удивило. Не меня, во всяком случае. Я всегда считала, что он - не из бегунов на длинные дистанции, и мне всегда казалось ироничным, что именно его собрат по группе, Роджер Долтри, рождённый, чтобы выжить, спел ту строчку, по которой жил Мун: "I hope i die before i get old".

Про Роберта Планта и Джимми Пейджа.

Выход с Муновской сцены - налево, вход на Лед-Зеппелиновскую сцену - направо: бассейная в "Беверли Хилтон" чуть позже тем же днём, солнце едва вышло из полуденного зенита. Мы отдыхаем вместе с Ричардом Коулом и нашим другом Биффо... Биффо принял от Ричарда должность директора секьюрити Зепов, для каковой роли был как нельзя лучше квалифицирован. Потом к нам присоединяется Роберт Плант - вокалист, которого я знала не очень хорошо, и которого (ошибочно) считала этакой блондинистой милашкой от группы.
Роберт - просто образец шарма и любезности, пока довольно трещит о том о сём, и я нахожу его очень привлекательным. В основном, мы треплемся о том, что происходит сейчас в Лондоне (я только что приехала оттуда, а он был в штатовском турне, и это значило целые недели без крикета, а воскресенья - без "Ньюз оф зе Уорлд"). Короче, мило проводим время. Эта встреча имеет аромат, вообще типичный для моих встреч с парнями из британских групп: как будто я им тётя или сестра, или кто-то из их родного офиса, с кем можно поговорить на нормальном языке посреди всей этой заграничной непривычности. Мы болтаем о том, у кого сейчас новая песня на вершине чартов, о том, кто какие коленца отколол на прошлой неделе в "Бродягах", и так далее.
Через некоторое время Биффо выходит, а потом возвращается и спрашивает у Роберта, не хочет ли он поговорить с кем-нибудь из девушек, которые пытаются к нему пробиться. Роберт протестует: "Нет-нет, не сейчас. Я разговариваю с Энджи".
Биффо и Ричард Коул обмениваются вопросительными взглядами, но ничего не говорят. Тем не менее нетипичный характер следующего Робертовского действия они уже не могут проигнорировать.
"Ну, давай, Ричард, - говорит Роберт. - Что ты здесь торчишь? Приведи официантку, что ли!"
Ричард обалдело уставляется на него: "Прости, я не ослышался? Я правильно понял? Ты, кажется, хочешь ЗАКАЗАТЬ ЧТО-НИБУДЬ ВЫПИТЬ?"
Роберт притворяется, что не заметил иронии: в наших кругах это своего рода знаменитый факт - то, что он, как и шотландец Род Стюарт, и мой йоркширский муженёк, ужасно прижимист. Делая вид, что для него это самая естественная вещь на свете, он продолжает: "САМО СОБОЙ я собираюсь заказать выпить, - говорит он: - здесь же Энджи. Позови официантку!"
Так и делаем, под протестующие ахи и охи со стороны Ричарда и Биффо, и все заказывают текилу. Один круг переходит в несколько повторных, как это обычно бывает с текилой, и вот мы уже конкретно надрались. То и дело Биффо или Ричард возвращаются к теме "Роберта-скупердяя": "Нет, ты заметил, сколько раз этот человек уже запустил руку в свой карман? А я-то думал, он зашил эту чертову штуку!" Или: "Роберту плохо. Он не в себе. Нам срочно нужен психиатр". Но Роберт не обращает на них внимания; он, кажется, прекрасно проводит время.
Через пару часов Ричард встряхивается: "Чёрт-дери, мы упились, - говорит он. - Лучше нам пойти наверх и немножко протрезветь".
Замечательная мысль, соглашаемся все мы и отправляемся в номер Ричарда, где наш хозяин вытаскивает припрятанные заначки и отрезает несколько дорожек. Так что мы принимаемся по очереди немножко трезветь.
В этот момент меня вдруг пронзает: какие же весёлые эти парни. Такие расслабленные, такие непохожие на Дэвида. Если бы это был Дэвид со своей толпишкой, никто не стал бы валять дурака или делиться наркотиками: он удалился бы в туалет со своими тайными баночками и скляночками, а остальные остались бы сидеть и дожидаться приказаний Величайшего. Никому даже в голову не пришла бы идея повеселиться.
Как грустно, думаю я. Но у меня нет возможности задержаться на этой мысли, поскольку моё внимание привлекает стук в дверь.
Ричард смотрит на меня и смеется: "На что спорим, какой-то козёл учуял здесь понюшку свежего кока и прибежал за своей долей? - сказал он. - Как ты думаешь, который из них?"
Я подхожу к двери: ну так и есть, Ричард прав. Это Джимми Пейдж, гитарный бог, магнит для групиз и знаменитый фэн Антихриста, стоит там, ухмыляясь от ушка до другого мило очерченного ушка. Я впустила его.
Биффо взглядывает и голосит: "О, ебать меня, нос-пылесос здесь, прячь граммы!" Но тут вдруг раздаётся ещё один стук в дверь.
Идентифицировав стук номер два как возможность хаоса и уже "протрезвев" до приятной оживленности, если не до маниакальной деловитости, я сразу же ввязываюсь в свою роль кризис-менеджера/тур-директора. Я приоткрываю дверь лишь чуть-чуть, придав своему лицу выражение потенциально опасного безразличия, так знакомое каждому, кто когда-нибудь стучался в дверь рок-звезды и кому открывала какая-нибудь сучка, вроде меня.
Это девушка, разыскивающая Джимми: типично очень молодая, очень красивая обдолбанная обитательница предместья, несомненно мокрая и горячая настолько, насколько только возможно в такой ситуации.
Я выслушиваю её вопрос, прошу минутку подождать, закрываю дверь у неё перед носом и поворачиваюсь к Ричарду Коулу: "Ричард! Запри эту дверь. Отвечай только тем, кто подходит к другой, окей?"
Сам воодушевившись секьюрити-настроением, Ричард всё сразу понимает: мы запрём дверь в гостиную нашего номера, отрезав взгляд извне на нашу деятельность, а другую дверь в передней возле туалета будем использовать как контрольный пункт.
Я говорю этой цыпочке подойти к другой двери, Ричард отправляется туда, говорит с ней минутку и впускает внутрь. Я наблюдаю за его действиями, когда он заводит её в туалет и запирает за ней дверь. И тут я замечаю парочку наручников, выглядывающих из заднего кармана его джинсов. Он возвращается в гостиную: "Джимми, тут кое-кто хочет с тобой поговорить".
Джимми, со склонённым над столом лицом доказывающий справедливость Биффовской оценки его втягивающих способностей, не слишком расположен отвлекаться: "Что это значит, "кое-кто хочет с тобой поговорить?" Что ещё за хуй такой жаждет меня видеть?"
Ричард нисколько не устрашён. "Давай-давай", - говорит он, беря Джимми под руку и выводя его в прихожую к туалету. Когда они выходят, я вижу, как он тянется к заднему карману и вытаскивает наручники. Что бы ни случилось, думаю я, скучно точно не будет.
Как только он затаскивает Джимми в туалет, он защёлкивает один наручник вокруг левого запястья гитарного бога, а второй - в мгновение ока, никто даже не успевает запротестовать - протаскивает за трубой унитаза и застёгивает на правом запястье слегка обалдевшей гостьи. Джимми и девушка теперь надёжно скованы и, если им только не удастся каким-то образом оторвать унитазную трубу от стены, не могут выйти, пока Ричард их не выпустит. Чего он делать не собирался. Он машет им ручкой, закрывает дверь туалета и возвращается, беспечно посвистывая, в гостиную.
"Ну, теперь лады, - говорит он. - Теперь будет тишь и гладь, пока нос-пылесос заперт. Я тебе вот что скажу: надо быть построже с этими пидорасами. Приходиться учиться, как надо с ними обращаться".
Биффо к этому моменту уже трясётся в конвульсиях, да и мне ужасно весело: простые, смешные, дурашливые и отрывные забавы этих Зеповых парней были весьма освежающей переменой по сравнению с параноидным, зацикленным на контроле холодом Дэвидовского турне.
Что бы дальше не значилось в расписании, но только не тишь и гладь. В дверь снова стучат, и Ричард бежит открывать. Это Роберт Плант. Только тут мы соображаем, что его с нами не было с тех пор, как мы ушли из бассейной, а значит, мы действительно сильно надрались.
"Куда вы все подевались? - возмущается Роберт. - Где девушки? Где Энджи? Я сидел у бассейна, и вдруг - бац, вас как ни бывало!"
"Прости, Роберт, - говорит Ричард успокоительно, - мы не были уверены, что ты действительно заплатишь за напитки, если мы скажем, что уходим, так что мы не стали тебе говорить. Ну, пошли, мы все здесь".
Они входят вдвоём в гостиную, Роберт видит меня и сияет: "Вот ты где, Энджи! А я тебя всюду разыскивал!"
Он собирается подсесть к нам, но Ричард удерживает его: "Роберт, угадай, что у нас в туалете?"
"Чиво?.." - спрашивает Роберт смущённо, а потом соображает, что это действительно вопрос: "Ну, что?"
"Пойдём, - говорит Ричард, - я тебе покажу." И он уводит его в большой шкаф-кладовку рядом со столовой, не взирая на продолжающееся смущение бедняги Роберта ("Подожди-ка, это же вовсе не туалет!"), тихонько вталкивает его внутрь и запирает за ним дверь. Потом он возвращается и садится рядом с нами: "Так, на чём мы остановились?"
"О, послушай, Ричард, - говорю я, начиная думать, что это уже становится слишком глупым, - выпусти Роберта из шкафа и забери Джимми из туалета".
Ричард бросает на меня заинтересованный взгляд - так и не поняла, что он значил, потому что в этот момент раздаётся ещё один стук в дверь.
На сей раз это Питер Грант, Зеповский менеджер, босс Ричарда и Биффо, ещё один милый, широкой души человек: чудесный шизик, высокий, с редеющими уже волосами, но достаточно длинными, чтобы завязывать их в хвостик. Серьга в его ухе в этот день изобржает змею - кольцо длиной пять-шесть дюймов, усыпанное гранатами и изумрудами.
Необходимо рассказать вам историю Питера Гранта, чтобы вы поняли, почему я люблю этого человека. Существуют тысячи историй о нём, но эта мне нравится больше всех. Кое-кто утверждает, что ничего такого на самом деле не было, но Лии Блэк Чайлдерз, рассказавший мне следующую версию, клянётся, что это правда:

Про Питера Гранта.

Парни из группы слегка нахулиганили в каком-то роскошном отеле, и когда Питер появился в положенное время у стойки регистрации для оплаты счета, месть настала. Помимо обычных издержек, счёт содержал иск в 10000 долларов на оплату ремонта полностью разрушенного номера.
Клерк страшно извинялся: "Ах, мистер Грант, мне очень жаль, но мы действительно вынуждены занести в счёт стоимость ремонта".
Питер и глазом не моргнул. "Всё правильно, сынок, всё правильно. Не волнуйся". Он вытащил из портмоне свёрток купюр и начал отсчитывать стодолларовики.
Клерк смотрел на него всё более округлявшимися глазами: "Благодарю вас, мистер Грант, - сказал он. - Рад, что вы понимаете... И, честно, мистер Грант, должен сказать вам, было просто замечательно, что ваши парни остановились у нас. Я - огромный фэн Лед Зеппелин. Они просто невероятны".
Он взял деньги, Питер собрался уходить, тут бы и делу конец, если бы паренёк не добавил последнего тоскливо-задумчивого комментария: "Хорошо, наверное, быть одним из ваших ребят; крушишь себе гостиничные номера. Иногда я здесь так дохожу до ручки, что самому хочется разнести один из этих номеров".
Питер взглянул на него: "Серьёзно?" - спросил он. Потом он снова раскрыл портмоне, отсчитал ещё 10000 долларов и протянул их пареньку: "На, - сказал он. - Вперёд!"
Ну не чудесно ли?

Про Роберта и Джимми (развязка).

Но вернёмся в "Беверли Хилтон", где лид-вокалист первой и самой великой хэви-металлической группы в мире всё ещё заперт в шкафу, её лид-гитарист прикован в туалете к групи, а Питер Грант как раз устраивается поудобнее.
"Вы не видали Джимми? - спрашивает он. - И куда запропастился Роберт? Мы собирались пообедать с Китом Муном, знаете ли. Он с минуту на минуту должен быть здесь. Нам придётся обедать прямо тут".
Ричард слегка пожимает плечами, подходит к шкафу, и выпускает Роберта. Роберт по-прежнему слегка смущен. "Я не мог найти туалета" - бормочет он.
"Всё нормально, Роберт, - говорю я ему, - ну бывает, заплутал, а теперь всё хорошо. Смотри-ка, я покажу тебе кое-что ужасно смешное. Тебе понравится".
Я отвожу его в переднюю к настоящему туалету и открываю дверь: Джимми уныло сидит с одной стороны унитаза, девушка, столь же уныло, с другой. "Ну, с меня хватит, - говорит Джими. - Я... О, привет, Роберт, привет, Питер. Ричард, ты бы не... э-э?.."
Ричард отпирает наручники, раз мы уже полюбовались на этот спектакль, и все бесстрастно бредут обратно в гостиную.
Джимми следует за нами тихо и спокойно, словно до этого он просто мыл руки, отвечал на телефонный звонок или делал ещё что-нибудь столь же непримечательное. И я подумала, что это действительно нечто. Для Лед Зеппелин, с их стилем жизни, просидеть полчаса в туалете, прикованным к групи - действительно ничего особенного.
"Ну так, - говорит Джимми, - Куда мы собираемся пойти пообедать?"

Про Джона Бонэма (и про то, почему Боуи не любил Лед Зеппелин).

К слову об обеде; я вспомнила дорогого Джона "Бонзо" Бонэма, великого, к несчастью покойного, Зепповского барабанщика. Бонзо, добрый великан, шизик-джентльмен, навеки завоевал моё сердце за три года до своей алкоголической смерти. Его убила реакция антиалкогольного средства, которое, по замыслу, должно было предотвратить его пьянство. Несомненно, один из самых жалких способов умереть.
Впервые я встретилась с ним во время джаз-фестиваля в Монтре в 1977 году, когда мы с Дэвидом жили в Швейцарии... История с Бонзо произошла почти <...> за два года до выкрутас в "Беверли Хилтоне".
Должна признаться, что когда Бонзо пригласил меня поболтаться с ним в студии звукозаписи в Монтре, где он тогда работал, я несколько колебалась. Как и большинство людей с некоторыми познаниями о рок-н-ролле, я слыхала все эти истории, в духе "хищная акула встречается с групи" и "Джимми вызывает Люцифера", соответственно, у меня сложилось такое представление, что Зепы склоняются к неприятному или даже опасному участку рок-спектра: сексизму, садизму и сатанизму, казавшимися неотъемлемой частью Лед Зеповского стиля жизни. И потом, Дэвид их просто ненавидел.
У него были на то свои, достаточно основательные причины. Как и множество рок-критиков и других культурных арбитров начала 70-х, он считал Зепов отходом к примитивному поп-прошлому; его сложившееся в 60-е сознание было слишком оскорблено их грязно-сексуальным, основанным на блюзе, сценическим шоу. С другой стороны, как многие другие их критики, он находил их необычайно сатанински-притягательными.
Другие его проблемы нужно искать "ближе к дому". Когда Марк Болан, его постоянный соперник, захотел выбраться из триппи-трубадурной рутины и переделаться в рок-секс-бога (что ему удалось сделать, благодаря Ти Рекс и "Bang A Gong", раньше, чем Дэвиду удалась аналогичная трансформация, благодаря Зигги Стардасту), за электро-гитарными инструкциями тот отправился не к кому иному, как к Джимми Пейджу. Дэвидовское эго тут же ощетинилось, и с тех пор он считал Джимми угрозой.
Это что касается реального мира. Теперь перейдем к Дэвидовским творческим вымыслам, печальным как факт, но чрезвычайно цветистым. Во-первых, он считал, что Джимми продал душу Люциферу и собирается до него, Дэвида, добраться. Когда в Голливуде произошло одно довольно мерзопакостное сатанинское событие (о котором позже), он был убеджён, что скрывающийся за всем этим агент лукавого - никто иной, как Джимми, его старый соперник по Уордор-стрит.
Впрочем, не думаю, что суть в этом. Я думаю, что настоящие Дэвидовские проблемы с Лед Зеппелин крылись в том, что эта группа всегда продавала больше пластинок - на многие миллионы больше - чем Дэвид. Вся его супергорячая Зеппофобия была просто-напросто дымом и шрапнелью старой доброй войны групп. Тем не менее, это была настолько пиротехническая кампания, что, может быть, тут скрывался и какой-то настоящий огонь.
Так что были свои интригующие стороны в вопросе, стоит или не стоит встречаться с Бонзо. Это было нечто такое, чего Дэвид явно не одобрил бы, даже счел пугающим.
Это и решило дело. Я приняла приглашение.
Бонзо был восхитителен. Он много пил и принимал много наркотиков, но когда он работал, погружался в студии в свою музыку, он не слишком торчал на каких-то химикалиях, во всяком случае не в то время, когда я была с ним. А что касается сатанизма, то Антихрист и не подумал появляться.
Бонзо был забавен - озорной, остроумный негодник, похож в этом на Кита Муна, но не такой маньяк (никто на свете не был таким маньяком, как Мун), и должна признаться, он мне ужасно понравился. Впрочем, он мне скорее нравился, чем я его хотела, и мне доставляло такое удовольствие быть с ним в музыкальном и профессиональном плане, что я решила не портить это сексом. Кстати, он относился ко мне, как к любимой сестрёнке, к тому же у него уже имелось четыре дюжины других женщин - групиз, фэнов, кого угодно - жаждущих его внимания. В любом случае, я решила, что будет мудро вовремя остановиться в своем сексуальном соревновании с Дэвидом и не спать с кем-то из Зепов. Мне не хотелось гадать, что предпримет Дэвид, и как он будет себя чувствовать, если я сексуально объединюсь с "Силой Зла".
Так что я просто поболталась там, послушала чудесную музыку и порадовалась на нашего дорогого Бонзо. Это была одна из тех т`плых передышек в жизни, таких милых сердцу, словно нечаянные каникулы в местах, которые ты любишь и больше никогда не увидишь.

Ещё про Бонзо (и сосиски).

Перешагивая от великого к смешному, должна добавить ещё один фрагмент к этой хвалебной песне Бонзо. Мне необходимо рассказать вам о свиных сосисках "уоллз". Тут мы и вернулись к теме обеда, вернее, завтрака.
Началось все с того, что Галли, ужасно уэлльский и замечательный роуди Бонзо, отвёл меня в студии в уголок.
"Энджи, - сказал он с настойчивостью, - у меня проблема, и ты должна мне помочь".
"А в чём дело, Галли?"
"Ну, мы остановились в "Монтре Пэласе", и... ну, ты понимаешь, Бонзо должен получить свой завтрак..."
Мне казалось, по тому, как он смотрел на меня, что сейчас все прояснится. Но ничего не прояснялось: я не имела ни малейшего понятия, о чём он говорит.
"Что ты имеешь в виду, Галли? Это же Швейцария! У них тут лучшая кормёжка в мире, вы остановились в пятизвездочном отеле, и Бонзо может заказать всё, что только его душеньке угодно".
"Нет-нет-нет, дорогая, ты не понимаешь. Он любит СВОЙ завтрак, свои СОСИСКИ".
Теперь дело прояснилось. Галли говорил об английских свиных сосисках - атомном гастрономическом изделии, презираемом и поносимом гурманами всего мира, без которого, тем не менее, английского национального характера просто не существовало бы. Настоящая свиная сосиска (а если вы настаиваете на чистоте терминов, то это может быть только продукция, выпускаемая - изобретённая? - компанией "Уоллз") - это та истинно английская Единственная Настоящая Пища, каковой иностранцы (особенно американцы) всегда полагали рыбу с чипсами или же бифштекс и пирог с почками. Впервые поджаренные королём Артуром и Ланселотом - прежде чем те подрались из-за бабы - свиные сосиски стали виновницами Норманнского завоевания 1066 года, разожгли в империи массовое переселение, послужили причиной обеих мировых войн и вызвали вырождение королевской семьи: ведь, будучи немцами, они отказываются есть Единственную Настоящую Пищу, соответственно живя в хронической дисгармонии со всем своим окружением.
Немцы, кстати, с особенным рвением высмеивают английские свиные сосиски, возможно, потому что сами они считают единственным образцом для всех набитых свиной требухой кишок только собственную, маниакально разнообразную, продукцию. Так что на уровне национального характера очень интересно наблюдать, как немцы превозносят свои сосисочные добродетели до небес, англичане же охраняют свою любовь к свиным сосискам как частную сферу, так что остается только гадать, чьи же сосиски лучше? Ну, да ведь вовсе не парни в фельдграу расположились лагерем на Трафальгарской площади, гриля свои братвюрстхен в металлических контейнерах от боеприпасов, верно? Напротив, наши Томми жарили свои свиные сосиски на Унтер-ден-Линден!
Упс! Прощенья просим. Временами что-то заносит меня в культурно-исторические области. Видимо, это пробивается голос моего отца, полковника второй Мировой, так же как и моя вечная любовь к британцам, не взирая на их ужасную классовую систему. Но зато теперь вы понимаете, наверное, почему Галли столкнулся с такой проблемой. Теперь вы понимаете, что единственным блюдом, которое человек не мог заказать в пятизвездочном швейцарском отеле были подрумяненные и шипящие "уоллзовские" свиные сосиски.
"Теперь мне ясно, что ты имеешь в виду, Галли, - сказала я. - Наверное, я смогу помочь. Я могу приготовить Бонзо завтрак дома в любое время, если хочешь. Даже с удовольствием, честно. Уверена, мы можем заказать, чтобы нам прислали сосиски самолётом".
"Нет-нет, проблема не в том, - ответил он. - Сосиски у меня уже есть. У меня их сорок фунтов в гостиничном холодильнике. Понимаешь, Бонзо никуда не ездит без своих сосисок. И я вполне могу их приготовить сам. У меня есть маленький гриль на балконе номера, и я их там жарю каждое утро".
Я задержала этот безумный образ в голове, наслаждаясь им пару минут и дивясь этому миру, в котором рок-суперзвезда таскает за собой повсюду груды сосисок, и тому, как это власти Монтре допустили подобные гастрономические преступления, совершающиеся каждое утро у Галли на балконе... Затем, ещё слегка обалдевшая, я вернулась к сути задачи: "Так в чем же проблема, Галли?"
"Ну, понимаешь, Энджи, я боюсь за них. Эти сосиски нельзя хранить в комнатном холодильнике, мне нужно положить их в морозилку. А если я положу их в морозилку отеля, какой-нибудь мерзавец может их попробовать, а вдруг они ему понравятся? Тогда их все сожрут, и Бонзо останется без завтрака, и тут начнётся настоящий ад. Он просто взбесится, как обычно".
Какая честь иметь возможность помочь предотвратить подобные бедствия! Я предоставила Галли место для сорока фунтов "уоллзовских" сосисок в моей морозилке, дала ему запасную пару ключей и сказала, что он может приходить и уходить, когда захочет.
Так он и сделал. Бонзо получал свои сосиски каждое утро и не буянил»

Впечатления:
- Эта книга и вполовину так не прекрасна, когда не визуализируешь всех этих людей.
- Нос-пылесос!!! XDXDXD
- Фраза "выпусти Роберта из шкафа и забери Джимми из туалета" нереально доставила. XD
- Роберт такой мимими: "А где все? А я думал, это туалет..." Х')
- Если Роберт стиль Лед Зеппелин "грязно-сексуальный", то какой у Боуи - чисто-сексуальный что ли? %)
- По-моему, Энджи что-то путает. Ведь Марк Болан брал уроки игры на гитаре у Эрика Клэптона, а не у Джимми Пейджа. Но если всё-таки у обоих, то я хочу знать всё!11 *___* Может, он всё-таки не случайно бубном на гитаре играл? Хотя фишку со смычком тоже не Пейдж придумал. У него просто эротичнее всех получалось.
- На сосисках я ржала, как ненормальная, потому что во-первых, просто сосиски, а во-вторых, я ведь, чёрт подери, пробовала эти самые сосиски в Лондоне. Редкая гадость. Х)
- Ну и Энджи такая Энджи, само собой. За это я её и люблю. Х)

@темы: 860